영화계는 블라디미르 푸틴을 두려워한다

거의 2014년 전, 블라디미르 푸틴은 우크라이나 침공을 위해 군대를 모으기 시작했습니다. 그가 침략한 지 약 XNUMX개월이 지났습니다. XNUMX년에 Donbas와 Luhansk에서 시작했기 때문에 XNUMX년을 더하십시오. 당신은 그것에 관한 많은 영화와 다큐멘터리가 있을 것이라고 생각할 것입니다. 너무 완전하게 방영되고 팡파르되어 우리가 그들의 존재에 익숙할 것입니다. 당신은 하나를 생각할 수 있습니까? 아니? XNUMX년 후. 영화 산업은 이 주제를 다룰 의향이 거의 없는 것으로 나타났습니다. 마그니츠키법(Magnitsky Act)의 주동자이자 크렘린궁의 천적 슈퍼스타이자 그의 반 푸틴 투쟁에 관한 베스트셀러 두 권의 저자인 빌 브라우더(Bill Browder)는 심지어 영화 산업이 그의 책의 영화나 다큐멘터리를 지원하도록 할 수 없었습니다. 사실, 최근 침공에 대한 XNUMX~XNUMX개의 주요 다큐멘터리가 현재 간절히 구걸하고 완성되어 황금 시간대에 출시될 준비가 되어 있지만… 사인온할 의사가 있는 극장이나 텔레비전 채널 또는 스트리밍 서비스가 없으며 사후에 비용을 분담하겠다고 제안하지도 않습니다.

다큐는 자체 자금을 조달했지만 영화 제작자가 성과가 없는 초보이기 때문이 아닙니다. 반대로. 그들은 대부분 매우 인식 가능한 이름입니다. Sean Penn은 하나입니다. 그는 Zelensky와의 개인 인터뷰를 포함합니다. 다른 하나는 제목이 외국 오스카에 대한 우크라이나의 공식 지명입니다. 클론다이크. 그러나 또 다른 사람은 Evgeny입니다. 아피네옙스키, 우크라이나의 Euro-Maidan 운동에 관한 2015년 다큐로 수많은 상을 수상했으며 오스카 및 에미상 후보에 올랐습니다. 불타오르는 겨울. 베테랑 영화 제작자이자 러시아 타타르스탄 공화국에서 태어난 이스라엘계 미국인인 Evgeny는 소련에서 자랐으며 모스크바의 전체주의적 배반에 대해 모두 알고 있습니다. 그는 또한 수많은 영화, 연극, 뮤지컬을 감독했습니다. 2016년 그의 다큐멘터리 시리아에서 울다 아사드 정권의 형언할 수 없는 공포와 모스크바의 공모에 대해 지속적인 찬사와 다양한 상을 받았습니다. 그래서 그는 크렘린과 그 동맹국의 저명한 적들에게 가해지는 야만적인 허위 정보 캠페인의 표적이 되었습니다.

그의 현재 문서 제목 프리덤 온 파이어, 19 시간 동안 지속되는 2015 월 2017 일까지 우크라이나에서 총에 맞았으며 전쟁 깊숙이 사건을 추적 한 유일한 사람입니다. XNUMX월 베니스 영화제에서 첫 선을 보였다. Evgeny는 유럽과 미국을 돌아다니며 영화제에 참가하느라 바쁩니다. 종종 그의 주인공들과 함께 지칠 줄 모르고 관객들에게 우크라이나인의 곤경을 보여줍니다. XNUMX년 토론토 영화제에서 독살당했고, XNUMX년 시리아 영화로 미국에서 소송을 당했고, 스푸트니크와 러시아 투데이는 "할리우드의 알 카에다"라고 끝없이 비난했습니다. 캠페인은 현재까지 계속되고 있습니다. XNUMX월 Doc NYU 페스티벌에서 "Freedom" 상영에 대한 위협이 있었습니다. 이후 질의응답 시간에 도발가들이 일어서서 욕설을 퍼부었다. 따라서 산업계가 그의 작품을 지지하고 배포하고 축하함으로써 러시아의 박해와 선전에 맞서는 것을 꺼릴 변명의 여지가 없습니다. 또는 실제로 크렘린에 맞서는 모든 영화.

다큐멘터리 자체가 예술 형식의 모델입니다. 그것은 미묘하지만 확고하게 펼쳐지는 사건의 인간 얼굴에 집중함으로써 설명할 수 없는 비극 속에서 가장 희귀한 성취, 통렬하고 인간적이며 영감을 주는 카타르시스를 관리합니다. 관객은 소외감을 느끼지 않으며 모스크바가 제작한 대학살의 사악한 광경을 명시적으로 제시함으로써 소외감을 느끼지 않습니다. 우리는 엿볼 수 있지만 대부분 잔혹한 현실은 매우 정상적인 캐릭터를 통해 우리에게 접선으로 걸러집니다. 그의 평범함은 일종의 영웅주의이며, 그저께까지만 해도 그저 자기 자신이기만 하면 되었던 것입니다. 정상이라는 개념이 반복해서 등장하는 귀한 상품. 우리는 그들의 어리둥절한 조정을 지켜보고 이해하고 식별합니다. 그들이 진정으로 우리일 수 있습니다. 예를 들어, 갑자기 점령된 영토에서 러시아인들이 흩뿌려 놓은 민간인 시신을 자원하여 시신을 싸는 보헤미안 예술가 '피카소'의 곤경. 평소 낙천주의자라고 말하는 쾌활하고 동그란 얼굴의 남자. 보통. 당신은 그의 기발한 유머, 무뚝뚝한 친근함, 한때 신성한 예술가의 가식의 잔재를 그의 얼굴에서 여전히 볼 수 있습니다.

Evgeny와 함께 상영작을 선택하는 투어의 주인공은 우크라이나 1+1 TV 채널의 특파원 Natalya Nagornaya입니다. 유비쿼터스 국가/지역 기자로서 그녀의 일상 생활에서 철저하게 접근하기 쉽고 인기 있는 인물은 이제 매우 혼란스러운 현상을 보도하기 위해 한때 친숙한 장소에 가야 합니다. 그러나 그녀는 평범한 사람들의 정상성은 빵, 물, 뉴스라는 세 가지로 측정된다는 것을 깨달았습니다. 그녀는 거래의 끝을 지키기로 결심합니다. 그녀는 회의론의 지친 미소를 약간 한쪽으로 치우쳤고, 믿기지 않는 일에 일상적으로 맞닥뜨렸을 때 여성 특파원의 표준 도구 상자 선택이었습니다. 여기에서 그것은 더 관리하기 쉬운 시간, 확실히 목가적이거나 흠이 없는 것은 아니지만 최근까지 이해할 수 있는 아주 최근의 과거로부터의 슬픔으로 물든 잔여물입니다. 어느 시점에서 그녀는 잔학 행위가 지배했던 곳을 군대가 되찾는 것에 대해 카메라를 대고 촬영하면서 그녀가 낙관적이 되려고 애쓰면서 통제할 수 없이 눈물을 흘립니다. "울지 마 나탈리아, 울지 마" 지나가는 군인들로 가득 찬 차에서 외침이 나옵니다.

그것은 이해할 수 없는 공포에 대한 인간의 끊임없는 재부여인 영화의 주요 주제입니다. 어디에서나 우리는 어린이와 노인의 불굴의 의지, 치유력, 공동체, 끊임없이 견디고 되찾고 회복하는 것을 봅니다. 우리는 우크라이나 사람들의 순전한 지혜에 고뇌하고 그들이 우리에게 보여준 은혜, 평생의 선물, 우리 모두가 존경할 무언가에 감사합니다. 그리고 그것 또한 이 영화가 주는 값진 선물이다. 영화 산업에 감사하지 않습니다.