Tribeca Festival의 오디오 스토리텔링 큐레이터가 스크립트 오디오에 대해 이야기합니다.

Tribeca Festival은 이번 주 8월 19일부터 2022월 XNUMX일까지 뉴욕으로 돌아오며 처음으로 축제의 오디오 프로그래밍 섹션이 스크립트 콘텐츠에 전념합니다. XNUMX년의 새로운 카테고리는 "오디오 스토리텔링"이며 라이브 월드 프리미어, 라이브 녹음 및 패널 토론이 혼합되어 있습니다.

2 년 연속으로, 들리는 Tribeca Festival의 오디오 프로그램의 공식 오디오 스폰서이며 "상상력의 소리"라는 슬로건과 함께 스타가 박힌 라이브 이벤트로 축제를 고정합니다. 큰 거짓말 10월 XNUMX일 금요일 첫 방송되며 존 햄, 케이트 마라, 존 슬래터리, 지안카를로 에스포지토, 아나 드 르 레게라, 브래들리 휘트포드, 데이비드 스트라탄 주연. 메모: 큰 거짓말 1950년 친노조 영화에 대한 연방 정부의 적극적인 개입에 관한 것입니다. 땅의 소금 6년 2020월 XNUMX일의 사건에 대한 직접적인 이야기가 아닙니다.

다른 주요 시사회는 다음과 같습니다 미라지 다이너 로렌 시펜(밝은 세션, 승객 목록), 모국 급진파 The Weather Underground의 일환으로 FBI에서 도피한 부모 밑에서 자라는 것이 어떤 것인지 이야기하는 Crooked Media의 이야기, 엄마가 나를 만들었다 NY Times 베스트 셀러 작가 Jason Reynolds가 Radiolab.

전체적으로 XNUMX개 이상의 이벤트가 있습니다. 오디오 스토리텔링 인기 있는 팟캐스트의 라이브 녹음을 포함한 카테고리 오프라데믹.

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오디오 스토리텔링 큐레이터 Davy Gardner와 이야기를 나눴습니다. 진실, 오디오 스토리텔링에 관한 대본이 있는 픽션 스토리텔링 팟캐스트.

"오디오 스토리텔링"은 작년 트라이베카 페스티벌의 팟캐스트가 "트라이베카 팟캐스트. "

데비 가드너: Leah Sarbib이 시작했습니다. 트라이베카 오디오 프로그램 작년에 팟캐스트를 도입하고 싶었습니다. 그녀가 떠난 후 나는 오디오 스토리텔링의 큐레이터로 고용되었는데, 이것이 우리가 오디오 프로그램의 이름을 바꾼 것입니다.

그거랑 관련이 있었나요 이름 변경 작년에 트라이베카 영화제에서 그냥 트라이베카 페스티벌로?

데비: 우리가 뉴미디어를 수용하고 있다는 신호라고 생각하고, 주요 국제 영화제에서 팟캐스트를 강조하는 것은 매우 멋진 일입니다.

Audible은 팟캐스트의 공식 후원사이지만 Audible은 "팟캐스트"라는 용어를 사용하지 않고 오디오 픽션 프로그램을 "Audible Originals"라고 부릅니다.

데비: 우리는 Audible과 함께 일하게 되어 매우 기쁩니다. 팟캐스트에 관한 한 실제로 지금은 오디오를 부르는 명칭에 대한 논쟁이 있습니다. 어떤 사람들은 "팟캐스트"라는 용어가 어떤 면에서는 아주 작다고 생각합니다. 나는 오디오 스토리텔링이 더 넓은 의미이고 Tribeca가 새롭고 학제간 작업 유형으로 확장하는 것에 관한 것이기 때문에 좋아합니다. 예를 들어 대화형 걷기 및 듣기 투어와 같이 팟캐스트가 아닌 매체에서 오디오 스토리텔링을 수행하는 것이 가능하다고 가정해 보겠습니다.

오디오에서 스크립트 엔터테인먼트의 미래에 대해 어떻게 보십니까?

데비: 전통적으로 스크립팅된 필드는 SF에 매우 의존하며 비디오에서 매우 높은 예산이 소요되는 오디오의 장점을 발휘하기 때문에 작동했습니다. 내가 흥분하는 것은 사람들이 다른 장르로 확장하고 다른 미디어를 작업에 통합한다는 것입니다. 마치 내가 주인공이 달리는 몰입형 오디오 드라마를 시각화하고 캐릭터와 함께 달리는 라이브 이벤트를 조직할 수 있는 것처럼 말입니다.

Tribeca에서 선보일 오디오 드라마의 특징은 무엇입니까?

데비: 오디오 포워드 피스를 찾습니다. 우리는 많은 제출물을 받았고 최종 제품으로 오디오를 만드는 사람들과 TV용 스크립트의 일종인 오디오를 만드는 사람들의 차이점을 알 수 있습니다. 나는 매체의 장점에 기대어 오디오를 선호하고 가장 자주 TV에 적용되는 오디오라고 생각합니다. 팟캐스트의 연출, 연기, 프로듀싱은 그 자체로 하나의 예술이다.

매체를 더 많이 수용하도록 밀어붙이는 책임이 귀하의 위치라고 생각하십니까? 일부 회사는 여전히 오디오 드라마를 수익 창출에 더 많은 시간이 걸리기 때문에 수익 창출 수단으로 보지 않습니다.

데비: 팟캐스팅의 미래는 대본 작업에 더 중점을 둘 것이라고 생각합니다. 돈을 버는 것과 관련하여 회사가 돈을 버는 방법에는 여러 가지가 있으며 품질에 대한 투자는 항상 좋습니다.

이것은 오래된 예술 대 상업 논쟁으로 돌아갑니다.

데비: 페스티벌의 목표는 사람들이 영화와 텔레비전에 주는 높은 인지도를 가진 오디오 포워드 팟캐스팅을 축하하는 것이었습니다. 스크립트 오디오는 수백만 개의 토크쇼 스타일 팟캐스트로 인해 아직 높은 수준의 인지도를 얻지 못한 예술 형식이지만 업계 전체에 중요합니다.

오디오 드라마는 이 시점에서 유명인을 몰고 나가야 합니까?

데비: 네트워크에서 대본이 있는 오디오로 청중을 끌어들이기 위해 노력한 방식이라고 생각합니다. 하지만 인디 오디오 드라마는 거기에서 최고입니다. 그리고 Tribeca에서 우리가 하려는 것은 기성 아티스트와 신진 아티스트를 모두 모아 훌륭한 스토리텔링을 선보이도록 하는 것입니다.

사실, 우리는 신진 오디오 아티스트를 위한 패널 Zola Mashiriki가 주최하고 라이브 이벤트와 경쟁 모두에서 인디 오디오 드라마를 더욱 확장할 계획입니다.

오디오 스토리텔링이 아직 제대로 발전하지 못한 이유는 무엇입니까?

데비: 사람들이 팟캐스트라는 말을 들으면 마크 마론이 생각나고, 오디오 스토리텔링을 들으면 오디오북이 생각나거나 그게 뭔지 궁금해 하기 때문인 것 같아요. Tribeca Festival이 오디오 스토리텔링을 주류 대화로 끌어들일 수 있기를 바랍니다.

오디오 스토리텔링 프로그램의 전체 라인업은 다음과 같습니다. 여기에서 지금 확인해 보세요. 오디오 이벤트는 축제 기간 내내 진행됩니다.